热搜榜:宇都宮しをん 范冰冰 唐嫣 钟丽缇 

松下纱荣子(松下紗栄子)松下纱荣子

相泽南(相沢みなみ)相泽南

杨幂杨幂

佐佐波绫(佐々波绫)佐佐波绫

刘亦菲刘亦菲

当前位置:首页 > 资讯 > 动态 > 正文

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

时间:2020-08-25 11:32:05来源/作者:互联网 点击:0
罹患癌症的今敏在2010年5月曾写下一封遗书,长文中他回顾了自己的动画生涯,感谢了身边的工作伙伴与家人。在遗书的最后,今敏写下:“我要...

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

罹患癌症的今敏在2010年5月曾写下一封遗书,长文中他回顾了自己的动画生涯,感谢了身边的工作伙伴与家人。在遗书的最后,今敏写下:

“我要怀着对世上所有美好事物的谢意,放下我的笔了。我先走一步了。”

三个多月后的8月24日,今敏离世,留下一部未完成作《造梦机器》。

今敏1963年10月12日出生于北海道。他就读高中时,适逢电视动画片《机动战士高达》播出,他受此感召,立志投身动漫创作行业并考入武藏野美术大学视觉传达系。

1984年,大学还未毕业的他在讲谈社漫画期刊《Young Magazine》初次发表了漫画作品《虏》,并获得该杂志颁发的“千叶彻弥奖”优秀新人奖,正式出道成为职业漫画家,在此期间,连载漫画《海归线》成为他的代表作。

1990年,今敏在大友克洋名作《老人Z》中担任美术设定一职,开始踏入动画界。1993年前后,今敏还在负责脚本和作画监督等工作,参与了著名的动画《机动警察剧场版Patlabor2》和《JoJo奇妙冒险/第五话》的制作。在大友克洋的名作《回忆三部曲》中,今敏更是兼任了《她的回忆》这一部分的编剧、美术导演、构图设计等职,由此形成了“偏爱交织的现实与幻想”的个人风格。

今敏在1997年推出的首部动画导演作品《未麻的部屋》引起了动画界瞩目。从此时开始,今敏式的“一个从现实观察点开始,与存在的幻想是混合的,最后被纯粹的幻想所结束”风格趋于成熟。

今年的上海国际电影节“向大师致敬”专题期间,今敏的代表作《红辣椒》《千年女友》《东京教父》再度上映。在今敏离世十年之际,人们越发沉迷于他的造梦空间,他令人眼花缭乱的蒙太奇处理,时空的交错和变换,叙事中掺入混乱的倒叙、插叙、镜头的运用和剪辑都具有鲜明的个人电影特色。也许这正是今敏的迷人之处:他激发了观者进一步走上他铺设的造梦之路。

今天小为大家节选了今敏在自传性随笔集《我的造梦之路》中对《未麻的房间》的珍贵总结。

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

 《未麻的房间》战记

01 发端

突然到来的一个四方形信封。

里面是OVA 动画《未麻的房间》企划提案书,还有它的剧本第3 稿,其中包括了偶像、精神恐怖、广告效应等要素,充满在最近这段时间明显不再能信任的文字。

原作者是以“大映电视研究”系列而著称的竹内义和。

故事梗概如下:“清纯派偶像想要转型,但是不能接受她转型的粉丝(变态宅男)为了守护她的清纯,袭击了她身边的人,她自己也即将因为这份纯真而受到袭击……”不仅有恐怖电影的元素,也有许多血腥描写,所以还是称之为“血腥恐怖电影”比较好。我对这种主题没什么兴趣。

“我该怎么办啊?”

讨论初期,《未麻的房间》是一部OVA 动画,预算是9000 万日元(音响制作费除外)。确定下来的事情只有人物设计,应原作者竹内先生的要求指定为江口寿史。制作方要求我们在1996 年年末制作完成,制作时间预计为1 年。

用一年时间做70 分钟的动画,真是太紧了。我曾经做过30 分钟的OVA(《JOJO 的奇妙冒险》第5 集,担任演出),花了半年以上的时间。不仅时间安排根本不可能,故事内容也不适合自己,因此我考虑过拒绝邀请,但“第一次当导演”的诱惑还是让我上钩了。

“那就做做看吧。”

仔细想想,这句既愚蠢又大胆的、完全从兴趣出发、因旺盛的好奇心而生的话,是必将到来的欢喜与灾厄的发端。

……

我慢慢地思考故事。我试过将剧本第3稿重新写一遍,改变想法,但无论如何都不顺利。我找不到自己与作品的连接点。我既没有为偶像掏过钱,也没有当过偶像,更不可能尝试去做女性。

偶像和变态跟踪狂粉丝……这种结构也太简单了吧?还不够变态吧?要素太少了吧?我的脑子不够用吧?

实在是太没新鲜感的心理恐怖片……能有多变态呢?会不会让观众感到腻烦啊?我的心中总是斗争个不停,最后仍然非常困扰。

那时我喜欢听的专辑是平泽进的《Sim City》。这张专辑所营造出的气氛简直是一条突然出现、有荒谬现代感的街道……我觉得这张专辑有这样的特征。也许是受它的影响,我突然有了“假想未麻(未麻是本作品的主角)”这样的想法。

和她本人的意志没有关系,假想未麻是被其他人创造出来的“自己”。在他人面前的“自己”开始自由发展,最终变成比原先的自我更加自我、更加完全的“自己”。我将故事的舞台设定为互联网,或是主角的内心世界。对主角来说,这是过去的自己与现在的自己之间的对立。

“啊,这也许能写成故事呢……”

以这个想法为中心,我写下了简单的笔记,它成了孕育出《未麻的房间》的卵。但是,想要将其孵化并不是简单的事。

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

02 寻人

首先是寻找编剧。我认为在作品的制作中,脚本是最重要的设计图。用无聊的脚本,只能做出来无聊的作品。

虽然这么说,我不可能轻易地找到有能力的、兴趣相投的编剧,我还在为制作作品发愁呢。在制作《回忆三部曲·她的回忆》的时候人手曾经有些不足,像我这样的人都被拉去当编剧了。我自己虽然能写,但是因为要保持客观性,我一直避免自己写。这种做法对脚本而言当然是有益的。

……

见到编剧前,我看过寄来的几本作品,非常棒,尤其是《星期四怪谈·怪奇俱乐部》中的《心中的S》这篇,令我不由得微笑道:“啊,这人蛮懂的嘛。”通过制片人介绍,我得知他曾在广告公司工作,当然多少知道些娱乐圈的秘密。我要找的就是这样的人,但这些只是附带的。

“那就决定是他吧。”

他的名字是村井贞之。第一次见面的时候,他看了我写下的还没有整理到满意的笔记,并一起讨论。他会不会喜欢?毕竟是自己字斟句酌写下的想法,我感到紧张不安。村井先生说出了“可能会很有趣……”的感想,也爽快地答应了参与《未麻的房间》的制作。话既然这么说了,我想的是“怎么能让他逃掉呢”。

我和村井先生在电影的故事、结构上兴趣相投,感觉他就像老朋友一样。我的直觉还是有用的。 

…… 

接下来是作画导演。人物设计已经交给江口寿史了。我还为作品定下了既现实又严肃的基调,使自己缩小了人选范围。我最开始考虑的只有滨洲英喜,他在我第一次担任演出的《JOJO的奇妙冒险》第5话里担任原画,做出了出类拔萃的场景——可以说是其中最优秀的,所以我一开始考虑的只有他。

但是滨洲先生那时是东映动画的员工,不可能担任其他公司的作画导演。我也邀请了其他人作为候补,都被以工作太忙为由拒绝了。漫画人才不足,再加上那时业界开始制作大作品,将各工作室的人才夺走了。在那时,认识的原画师告诉了我一个重要消息:

“滨洲先生从东映辞职啦!”

我马上给他打电话,向他说明了《未麻的房间》的作品概要和条件,大力邀请他担任《未麻的房间》的作画导演。我一直说“除了您就没人啦”“这份工作非常需要滨洲先生”“这份相遇说不定是上天的恩惠啊”等这些可疑的、一个劲夸他的话。

求了几十分钟,谨慎的滨洲先生开口说道:

“如果我可以的话……”

欢呼雀跃。我连自己的实力有几斤几两都没考虑,便确信“这样子作品就可以顺利制作啦!”立刻在屋子里跳了起来,可看到桌上的漫画原稿又怔住了。

“我没问题吗?”

……

工作人员渐渐定下来时,村井先生也将故事情节写好了。

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

03 琢磨故事

不愧是村井先生。看了村井先生精心编排的剧情,我确信自己的眼光没错,不愧是我。

现在读那时的稿子,初稿阶段就几乎已经有了完成后的《未麻的房间》的雏形,故事发展和大致章节几乎没有改变,不仅安排了心理层面的剧中剧,而且题目“进退两难”(DoubleBind)蕴含的感觉让我哈哈大笑(褒义),作品主角正是这种立场——这一点看了电影应该就很明白了。还有,这个题目原本是村井先生为电视剧而起的。

话虽如此,我以原作者竹内义和先生的好意为借口,按自己的意愿擅自修改了故事;村井先生更是按我们的意愿将故事改头换面。专业点说,我们处于近似“暴走”的状态。作为导演的我不可能对原作保持沉默,置之不理。

“嗯……再改一改。”

我不想认输。在我对剧情提出好几个要求后,村井先生开始写剧本。另一方面,“不干活的巨匠”江口先生一如既往地认真进行角色设计。以他为招牌,一点没错。

我那时每天还在画漫画连载,虽然是隔周连载,但是要画完18 张并不容易。还有,我的状况是,将最后处理部分(主要是擦铅笔稿和贴网点)托付给助手,背景如果不自己画,心里便不痛快,因此画一话需要将近10 天时间的这种情况经常出现。它与《未麻的房间》制作开始了时间的冲突,应当如何是好?

不难想象,势不两立。怎么办啊?

在这种情况下迎来了1996 年。

根据手上的资料,第1 稿1996 年1 月6 日完成,其中囊括了一直以来讨论的成果。我也想过,但以前从来都没能做出符合期待的成果。因此,只是能做出符合期待的脚本就已经让我非常惊讶了,况且第1 稿比我想象的还好。说实话,完成后的脚本到了只需要在画分镜的时候修改的程度。虽然平时也有人会改,但若是本来就平庸的剧本让无能的演出变本加厉地胡乱修改,只会变得更糟。话说回来,这就是业界惯例。这样的话,我更加确信了本书可能会更有趣吧。我多么相信自己的眼光啊!不愧是我。

但是,人类是有欲望的。第1稿已经有了如此高的完成度,没有进一步完善的余地了。知己知彼,百战不殆,我开始深入研读眼前的脚本。

……

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

我一天天地思考剧情,“那个”来了。“那个”不知道该怎么说,就相当于共时性吧。我可以在日常生活里看到“灵感的前进”。不,我说的绝对不是在哪里出现了电波这种危险的事。

我开始在日常生活中隐约看到想法的碎片:乘坐电车时、看电视时、做其他工作时,总之在做任何事情的时候都能撞上“啊,这个能用”的情况。实际上,电影中留美这个角色,原型就是那时在电视里看到的奇怪女性。还有,我觉得可以用以前画漫画时想出的点子。珍藏的点子派上了用场,难以置信地让作品的创作简单些了,因为是已经想好了的嘛!

“感谢我自己。”

为了添加修改时的想法,又要进行剧本讨论会。想要说的事情像山一样多,要让他们——尤其是在讨论会上提出想法的村井先生——立刻理解各种要求。

从构成到台词的细微区别,讨论会花了好几个小时。有的方面讨论出了结果,也能渐渐看到作品骨架和登场人物的形态。没有比这更高兴的事情了。高兴的可能不只是我,制片人连睡觉时都在笑呢。

讨论白热化,不仅时间延长了一倍,我的大脑也扭成一团。会议结束的时候,我因为在讨论中说个不停而精疲力竭。这是令人心满意足的疲劳——尽管还是一脸淡定。

“那就这样结束吧。”

04 神在细节之中

……

在第一关的大门——分镜之前,还有“设定关系”这道麻烦的关卡。重要角色只画出了草图,还没进行美术设定。

首先是角色问题,等待“不画画的巨匠”浪费了时间。这虽然不好,但角色设定不是简单就能完成的。总之,我还在等待。

“不好,角色的长相还没决定,没灵感啊……”

表面上好像很有道理,反正没有统一的角色,虽然我这边也打算画,但是那也只是浪费时间。不能说别人的坏话,因为动画业界缺钱也缺时间,“时间要挤出来”是铁则。

在这段时间,我做了各种各样的准备。首先是美术设定,也经常被简称为“设定”。设定就是画出作为舞台的场所、建筑外观、室内、家具和小道具的外观与大小。 

……

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

《未麻的房间》背景是现代,舞台在东京,登场舞台当然有很多是实际存在的,照片资料、超出画师平时观察力的部分有很多。对观众而言,出现的都是日常的东西,所以错误很容易被识破。严肃的故事中如果出现了比例奇怪的电话、电视机,就会扫观众的兴,因此这方面要留心。

主角未麻的房间可以说是作品的另一个主演。这个反复出现的舞台,不仅是故事的关键,也是具体反映未麻的内心活动的重要象征物。房间情况可以很好地反映出未麻的精神状态。顺便说一句,我的房间……必须得快点打扫了。

并不是炫耀,我那时32 岁,见过的一个人生活的女孩的房间屈指可数。真是寂寞的青春啊。

因此,能依靠的只有资料。这个世界上有些方便又合适的书:

·《Yellows Privacy'94》(摄影:五味彬,风书房)

日本女性的裸照,在她们房间中拍摄的非常棒的摄影集。当然,比起人来说,日常生活才是主要的,照片细致入微到简直是入室搜查的地步。

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

·《Tokyo Style》(摄影/ 著:都筑响一,京都书院)

最近很有名的书,几乎不用说明。这也是拍摄东京居民的房间细节的摄影集。正因没有拍摄房间的主人,读者能够无限地想象。

此外,参考了各种各样的室内设计杂志来设定房间中家具的摆放、拥有物的细节。但是,小物件实在是太多了,我绞尽脑汁设计,但是看到画面后还是觉得物品远远不足。

一边思考“物品”究竟是为何放在房间中的,一边一个个画下来。并不是画画的我,而是房间的主人将东西摆放在了那里。物品经历过房间扫除和整理,最后被安放在了某处。整理的过程非常重要。

我拼尽全力地画着主角未麻从粉丝那里得到的毛绒玩具,将没有扔的花风干做成的干花,精心照料的热带鱼,堆积的杂志和谜一般的小袋子。我相信这样做可以更深地挖掘未麻这一故事人物,更靠近她一步。

“未麻的房间,我已经去过几百次啦。”

主理人:方雨辰

执行编辑:KD

 -本文书单-

今敏逝世十周年:未完的造梦之路

《我的造梦之路》

[日] 今敏 著 | 焦阳 译

雅众文化 | 湖南文艺出版社

日本动画教父今敏,一生仅导演四部动画电影但均获奖无数,本书是他在世著成的唯一一本随笔集。在本书中,今敏不仅记录了在名作《未麻的房间》《千年女优》等动画制作现场从未对外发表过的趣闻、逸事,也详细地谈了其作为动画监督对于自身的要求、锻炼,创作动画作品的理念,收录了制作精良的《千年女优》作品等多张原画及电影原声制作人平泽进首次中文访谈。

返回】【顶部】【打印

相关阅读

热门图库